An�lisis nominaciones: BANDAS SONORAS

Brokeback Mountain - Gustavo Santaolalla A favor Una partitura seria y sumamente intimista que encaja a la perfecci�n con la tem�tica del film y que acompa�a perfectamente el ritmo suave, lento y pausado de las im�genes de Ang Lee. Un regalo para los o�dos de los aficionados a la m�sica country, con unas canciones escritas por el propio compositor para la pel�cula y otras escogidas del cat�logo de la m�sica de este g�nero. Esta es la t�pica m�sica que se queda impregnada en nuestras mentes, seguro que m�s de uno la tarareo al salir del cine. Perfectamente reconocible en radio, televisi�n,... En definitiva, estamos ante una mel�dica y hermosa composici�n musical, en donde la guitarra se erige como la voz principal de la funci�n, y en donde unas sencillas notas quebradas soncapaces de transmitirnos la soledad de los protagonistas y la inmensidad del paisaje que les rodea. En contra Que los momentos de scores (m�sica instrumental) son muy reducidos y acaban sabiendo a poco, unos 13 minutos. Que no aporta nada nuevo ya que la ultilizaci�n de sencillas notas que transciendan m�s all� de las im�genes es algo ya oido en autores como Thomas Newman, Clint Eastwood o Marty Stuart en su pel�cula "Todos los caballos bellos". Memoirs of a Geisha - John Williams A favor Su tema principal es de aquellos que acaban siendo denominados como "precioso", un tema intimista y contenido que provova un sentimiento evocador en la mente del espectador. Suena de maravilla y encaja perfectamente entre el espect�culo visual de la pel�cula. El compositor vuelve a utilizar su magia para regalarnos un score lleno de sensibilidad, calor humano y funcionalidad, dentro de una banda sonora que no s�lo acompa�a a la acci�n sino que acaba sobrepas�ndola. Un verdadero placer para los o�dos y altamente recomendable por su buen hacer a la hora de saber mezclar la fuerza evocativa del viol�n de Itzhak Perlman, el chelo de Yo-Yo Ma, y las instrumentaciones niponas. En contra Pudiera parecer una pieza m�s del conglomerado de excelentes composiciones t�cnicas que se han elaborado para una pel�cula fallida finalmente entre p�blico y cr�tica. Que la doble nominaci�n para John Williams divida los votos entre las dos. Recuerda, en muchos momentos, a la m�tica "La Lista de Schindler", su obra maestra del intimismo y la sensibilidad. Munich - John Williams A favor Williams sabe atraparnos con sus temas, y nos mueve por el camino de la desesperanza y el drama humano, con una Banda Sonora llena de las mejores pinceladas de su arte. Obra madura, oscura, y llena de matices en los momentos de acci�n, y obra humana, mel�dica y contenida en los momentos intimistas y melanc�licos. Lo que hace que estemos ante una obra acorde 100x100 con el esp�ritu que su director ha querido transmitir al espectador. No molesta, no se alza como protagonista, no ensucia las im�genes, que va!, tan s�lo acompa�a a los momentos idiol�gicos y refuerza los momentos de suspense, ni m�s ni menos. En contra Que no llega a ser sobresaliente, no se percibe como algo grandioso o imperecedero, parece como la gran obra de alguien de quien siempre se espera eso y no menos. El lastre de una obra alabada y denostada al mismo tiempo hacen que su elecci�n est� m�s pendiente de los gustos morales e ideol�gicos que de los meramente cinematogr�ficos. La divisi�n de votos. Pride & Prejudice - Dario Marianelli A favor Frescura y grandes dosis de calidad para una de las grandes descubrimentos del a�o. Un valor en alza que, tras la excelente composici�n para The Brothers Grimm, esta nominaci�n, y su pr�ximo trabajo para V for Vendetta se alza como el abanderado de la nueva generaci�n de compositores. Con el piano como el coraz�n del score, nos encontramos ante una composici�n muy interesada en reflejar la historia de amor de los protagonistas, y que consigue transmitir dulzura, alegr�a y emoci�n a partes iguales. En contra Que no tiene la repercusi�n de sus otros adversarios y que puede que suene la nominaci�n como un premio suficiente. La pel�cula es una de las grandes revelaciones de la temporada pero sigue siendo una de las grandes desconocidas para gran parte de los votantes. Gusta, y mucho, pero no tiene la maquinaria publicitaria necesaria para superar a las otras nominadas. The Constant Gardener - Alberto Iglesias A favor Partitura genial, que se aparta de las t�picas composiciones buc�licas a las que estamos aconstumbrados con las pel�culas emplazadas en territorio africano, elaborada y, sobre todo, acorde a lo que las im�genes nos muestran. Utiliza los instrumentos de cuerda africanos para definir los estados dram�ticos, de suspense, melanc�licos o de pasi�n de una forma muy pocas veces vista, sorprendente, pues aparentemente las pistas no se ligan unas a otras, pero es en el conjunto, y m�s al ver la pel�cula, donde todas cobran significado. Magn�fico ejemplo de conjunci�n entre direcci�n, fotograf�a, montaje y m�sica, Alberto Iglesias ha conseguido una composici�n que, aunque con vida propia, consigue ser una pieza m�s del magn�fico cuadro que ha pintado Fernando Meirelles (seguro que tendremos m�s colaboraciones entre los dos). En contra Su ca�tica composici�n (se escapa de los clasicismos Hollywoodienses) y la utilizaci�n de m�sicas desconocidas ("m�sica tribial africana") puede que no cuaje entre los votantes. La nominaci�n puede sonar ya a premio ya que hablamos de uno de los compositores extranjeros m�s valorados por Hollywood, sobre todo por ser el compositor fetiche de directores de culto como Pedro Almodovar o Julio Medem. Su pronto estreno en las salas comerciales puede que haga que caiga en el olvido. Es una composici�n dificil y complicada, y que necesita no una sino varias audiciones. Firmado por: "Padre" Merri